人。那個在雪地裡挑重擔的勞動者，難道 預示著他的未來，必須由日本的貧民窟畫 到臺灣的礦坑嗎？ 當洪瑞麟留日歸國，在他的創作意識 裡，早已潛伏著日本大正時期新興藝術風 潮下的普羅美術種子，而曾經在經濟上資 助他的倪蔣懷，他所經營的瑞芳煤礦那片 貧瘠的礦土，適時提供洪瑞麟落地生根的 藝術沃土。 西元1979年洪瑞麟於臺北春之藝廊 舉行「35年礦工造形展」，被歌頌為「礦 工畫家」，當時他已自礦場退休7年，終 於贏來實至名歸的美譽。然而洪瑞麟在礦 場耕耘35年的歲月，只有點滴在心頭。他 說：「許久以來，勞動已成為一句動人的 口號，事實上勞動者的生活，是很難被外 人所真正瞭解的，沒有親身的參與，也無 從瞭解這火一般熬煉的人生。」 洪瑞麟這段肺腑之言，的確不是口號， 那是他與礦工日日相濡以沫的人生歷練， 憑藉那隻發光的筆，讓不見天日的礦工現 形、現影，他說：「唯有真正瞭解人生原 來就是搏鬥，一條鋪滿荊棘而坎坷的道路， 還有什麼不能看透？所謂的高貴，原也是 粗鄙的昇華，所謂的粗鄙原也包含高貴的 意義。至於美與醜，在我真正的衡量，更 完全基於「人」是否在真實的生活。」 游離於體制外的洪瑞麟，若說他與其 他臺灣前輩畫家有何殊異性，就在於他的 「人」是否在真實的生活，許多留日的畫 家回國後幾乎都任教於大專院校，而洪瑞 麟忠於自己的抉擇，在礦土中笑傲人生， 笑傲中藏著生命的自尊，他把礦工比喻為 是「背十字架的一群」。 洪瑞麟〈 山形市集 〉油畫 西元1937年。 洪瑞麟〈 山形雪景 〉油畫 西元1938年。 71
RkJQdWJsaXNoZXIy OTUxMzM5