勞動者不是口號，是背十字架 的一群 「留學日本的幾年，最令我感動的， 不是那裡的櫻花，不是清淺的溪流，而是 天寒下蕭瑟的勞動者。」洪瑞麟〈山形市 集〉（西元1937年）描寫的是一群在寒冬 裡裹著毛氈，穿著雪靴，包著頭巾，瑟縮 坐在地上或站著賣菜的農民的一張群像百 號大畫。〈山形雪景〉（西元1938年）描 繪白茫茫的冰雪大地，一位雙肩挑著重擔 的擔夫，步履沉重的走向山腳下的家，留 下雪地上的步步印痕。洪瑞麟繪畫的關懷， 已逐漸聚焦在「人」，尤其是勞苦生活的 年），正逢普羅美術由興盛到衰敗，他必 然受到這股新興夯熱的普羅美術思潮的啟 迪，對無產階級的勞苦大眾寄以悲憫的同 情。洪瑞麟為什麼會畫〈日本貧民窟〉（西 元1933年）呢？素樸而寫實的筆觸，描繪 出低矮而密集的破舊木造房屋，灰藍的冷 色調烘托出黯沉的貧民窟。那沉鬱的氛圍 與西元1930年他以水彩畫的許多臺北火車 站、後車站或後街破厝如出一轍。他的悲 憫之心早在他幼年時讀《悲慘世界》時萌 芽又進稻江義塾受到稻垣藤兵衛的宗教啟 蒙與米勒所畫的貧困農民所激發。直到留 日時躬逢其盛日本的普羅美術，他關懷貧 苦大眾的普羅情懷順勢翻湧而出。 洪瑞麟〈 日本貧民窟 〉油畫 西元1933年。 70 MAY 2022 YUAN MAGAZINE 臺灣 島遊
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