現書家書寫的自由，將書法轉化為一種視 覺藝術，在異文化的衝擊下，日本書家以 「外國人正在振興書法藝術」為警惕，發 展出少字書與墨象派的前衛書道，以森田 子龍、井上有一(いのうえ ゆういち) 為代表。 日本的前衛書道家井上有一( 西元 1916-1985年)，善於顏真卿楷書，但他也 曾於西元1955年摒棄漢字，進行非文字的 瓷書實驗，欲粉碎書法的俗規舊套。經過 幾度掙扎後，他回歸漢字根源，探索文字 與書法，形式與內容的關係，將西方抽象 表現主義激進的線條性表現方式與造形， 注入漢字書法的單字或少字書寫，加上「墨 人會」同仁觀念上的切磋砥礪，終於發展 出由漢字出發，寫出激越磅礡，沉重鬱黑 的書法墨跡。 尤其井上有一的〈愚徹〉( 西元1955 年) 最具代表性，大筆書寫的兩字，以顏 體為根底，渾厚的書法線條，糾結成團， 氣勢宏偉，力道雄強，打破漢字的結構， 由傳統書法出發，卻又像非文字的抽象畫， 表現性的張力十足，傳達他書寫時的內在 心象─徹頭徹尾的愚昧，也徹頭徹尾的自 覺，從此走向書法的新里程碑。 這件蘊含著東方書法的偶發性、一次 性書寫，筆酣墨飽的〈愚徹〉，竟在西元 1957 年聖保羅國際美展（Sao Paulo Art Biennial）時，與法國的蘇拉吉、哈同；美 亨利摩爾 〈橫臥像〉 西元1969-70 年 青銅 箱根雕刻之森美術館。 53
RkJQdWJsaXNoZXIy OTUxMzM5