畢卡索與張大千的世紀相會 畢卡索(Pablo Picasso，西元1881-1973 年)26歲 時所畫的〈亞維儂的少女(Les Demoiselles d'Avignon)〉 ( 西元1907年)，使他毀譽參半，遭到詩人、朋友、藏家 的諸多詆毀。這幅畫是畢卡索以塞尚(Paul Cézanne) 的 「圓柱體、圓球體、圓錐體表現自然」的理論融入非洲 木雕的原始思維，將五位裸女變形為正面、側面五官同 時並置，具有多重觀點、多次元空間、時間，共時、共 存於同一畫面上，帶著分割式幾何結構作品，既野性又 粗曠的畫作，迥異於古典傳統的唯美與細緻。 這幅打破自文藝復興以來的透視法則的前衛作品， 開啟之後畢卡索與布拉克(Georges Braque) 兩人立體主 義的誕生，它不僅是畢卡索個人藝術生命的轉捩點，更 是西方現代藝術史的革命性創新。 然而這幅畫作卻在10年後才有機會公開展出，只因 畢卡索充滿實驗精神的畫作，挑釁了一般人的審美觀， 而作為創作者的畢卡索仍繼續與布拉克探研幾何形體的 形式美，衍生為分析立體主義、綜合立體主義，把立體 主義演繹得更為極致。 畢卡索被自己先前玫瑰時期的寫實畫風所轉變，進 入立體主義時期，雖是千夫所指，他仍孤注一擲，一如 他所說的：「創作必須先摧毀。」因而畢卡索窮其一生 都在摧毀自己既定的風格，他說：「我從不固定，因此 沒有風格，風格對於畫家而言是最危險的敵人。」 一位畫家如果不被他自己的繪畫所轉變，為什麼他要畫呢？ ─傅柯Michel Foucault 50 JUL 2022 YUAN MAGAZINE 井上 有一 、趙 無極 、徐 冰 書法 之春 文、 圖／ 鄭芳 和 臺灣 島遊
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