演繹著母子相擁相抱的親情之樂。另一幅 〈足球賽〉( 西元1952年) 縱長的畫面上， 線條忽左忽右、忽粗忽細，如寫草書般， 連綿不斷，有如足球選手的集體奔跑，自 成舞動的旋律。輕盈飛動的線條，生生化 化，充盈著一股永不止息的動勢。 西元1958年定居紐約的趙春翔，深 受美國抽象表現主義的感染，畢業於杭州 藝專曾受教於林風眠的他，打破傳統水墨 畫的表現形式，以強大的線條縱橫揮灑， 或以潑墨般的潑灑滴流，讓濃墨的線條在 宣紙上自由流淌，進行抽象水墨畫的實驗。 而60年代則以大膽狂放的筆觸，進行強烈 的線性舞動與色彩奔放的油畫。之後結合 壓克力彩，融入太極八卦與日月陰陽符號 及文人花鳥畫，構圖層次複雜，流露他對 東方美學的情愫，及在東西藝術會通上的 實踐軌跡。 趙無極、朱德群的抒情抽象畫 華裔法國畫家趙無極( 西元19212013年)，以抒情抽象畫名馳中外，然而 他最為人矚目的為38歲至51歲盛年時所 畫的「狂草時期」油畫，促成趙無極畫風 最大的變革，還是他西元1957年在法國畫 家蘇拉吉的陪同下赴紐約個展，對美國抽 象表現主義畫家法蘭茲 ‧ 克萊茵等畫家的 巨幅畫作，及自由奔放的畫風所震撼。 返回法國後，激發趙無極的雄心壯志， 放下原先被稱道的以甲骨文或鐘鼎文等漢 字符號入畫的「甲骨文」時期，改以粗獷 豪邁的書法筆觸，並融入山水畫的底蘊， 開啟了他60年代邁入狂飆的「狂草時期」 ( 西元1959-1972年)。 趙無極說：「我那十年全速前進，就 像駕駛一輛高速飛馳的車。」他大開大闔 在巨大畫幅上酣暢淋漓地揮寫錯縱交錯的 線條，緊密的結構中充滿濃烈的視覺律動， 流盪著色和光的幽微變化。狂烈雄奇，氣 勢憾人的狂草時期，讓他在國際藝壇大放 異彩，締造東西文化的融合無礙，中國繪 畫美學的空靈與無限，不斷流淌在內蘊東 方文化基因的畫作中，創造出他個人藝術 的高峰期。 另一位華裔法籍藝術家朱德群，西 元1955年赴法定居，他雖然不一定受到 抽象表現主義風潮的影響，然而他早年的 書法訓練，卻讓他毫無罣礙的將線性筆觸 融入油畫中。朱德群的〈冬之呈現〉( 西 元1986 年)，整幅畫大雪紛飛，又盈滿 霧雨，一股潮濕的氤氳瀰漫畫中，遠看如 有物，近看無一物，全是筆觸刷痕，上上 下下交疊的跌宕律動，厚重濃墨或單薄細 線與聚散有致的白點，交揉為一，在灰、 黑、白無彩度的構成中，自成詩意翩翩的 樂章。在光、空間及色彩的運用上獨樹一 格的華裔著名抒情抽象主義畫家朱德群， 除了萃取俄裔法籍畫家尼古拉 ‧ 德斯達埃 56 JUL 2022 YUAN MAGAZINE 臺灣 島遊
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