商品化的過程，以器物類而言，胎體 的呈現有兩種方式，一是純手工鍛敲方式， 由平面敲成立體；二是半手工開模，鏇壓 成型的方式。而所謂的量產，其實很小量， 最多不過幾十個，因為即使藉由機器鏇壓， 後續的上料、爐燒、拋修⋯步驟，仍得手 工一件一件調整、修飾而成。 每一次實驗都是新的發現 「創作是孤獨的，但這種孤獨對我而 言是享受，因為過程中我可以不斷看到自 己的進步」。這是呂燕華為中華文化總會 拍攝《匠人魂》系列影片中所說的一段話。 由於琺瑯釉料有169種顏色，還有透明與 不透明之分，甚至還有幾色是半透明的， 這就賦予創作者更多想像的空間與發揮的 舞台，呂燕華表示，透明色的運用最多元， 譬如做疊色時，透明色與不透明色可交替 使用，不透明色會覆蓋底下的顏色，透明 色則會受底色的影響，加上其他顏色的搭 配，漸層的、暈染的、飽和的⋯各種變化 萬千的色彩呈現，因此每一次創作都有驚 喜。雖然經過多年的累積，她已漸漸形成 一種直覺，大概可以預知最後的結果，但 顏色之間的排列組合太多太大量，那個尚 待開發的空間是她想持續探索、研究的主 要動力。 在金屬與琺瑯的結合之中，金銀銅鐵 鋼都是選項，但琺瑯釉料種類眾多，因此 各有適用於不同金屬的類別，對呂燕華來 〈金雨〉花器系列之一。大方氣 派的設計，底座大面積純銅自然 裸露，呈現富麗堂皇的尊貴氣息。 56 MAY 2022 YUAN MAGAZINE 臺灣 島遊
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